1月31日，在印度孟買舉辦的上合組織我國電影展閉幕會上，中國電影導演饒曉志憑著《萬里歸途》獲最佳導演獎。本報訊記者訪談電影評選企業中國電影資料館、中國評審團寧瀛和饒曉志電影導演，敘述得獎前因后果和背后故事。戰勝困難進行評選每日任務
中國電影資料館（下稱“資料館”）國際交流項目責任人譚燕榮詳細介紹，上年11月11日，資料館收到國家電影局要他們評選電影參與上合組織我國電影節的每日任務。因為上年12月份北京疫情反復，因為當時交給資料館的備考時間并不是充足。上合組織我國電影展是第一次在印度舉行，依據《上合組織電影節章程》的需求，己方必須提供的材料比較多，對推薦影片和評審團、聯系著作權、給予宣傳策劃播映原材料等工作提出了很大的挑戰。
收到任務后，2022年金雞百花電影節剛結束，因此資料館最先參照電影展期內公布第35屆金雞百花獎獲獎影片名冊，再經與國家電影局數次溝通與挑選，最終決定《萬里歸途》和《愛情神話》兩個電影參與電影展競賽單元的爭奪，《萬里歸途》與此同時報名非競賽單元“電影導演對焦”影展；還確認了此外3部影片參與非競賽單元影展，即《我和我的父輩》和《柳浪聞鶯》參與“我國對焦”影展，《再見土撥鼠》參與“兒童片對焦”影展。
《萬里歸途》在去年國慶檔公映，獲得大眾口碑電影票房雙收。此片依據真實故事改編，敘述中國外交人員授命進行中國撤僑任務小故事，在那個年代中國局部地區受到疫情影響的情形下，獲得接近16億的票房成績殊為不易。
此片電影導演饒曉志生于1980年，曾經因為導演聞名國內歌舞劇得到中國話劇表演最高榮譽金獅獎最佳導演獎。進軍影視圈后，他先后實現了《你好，瘋子！》《無名之輩》《人潮洶涌》和《萬里歸途》4部影片，專業人士點評他實現了“三級跳”，特別是《萬里歸途》，“他擺脫有效率的荒誕喜劇行業，繼而開展超越中華民族、國家元敘事，傳送中國主流價值，突顯愛國精神和人性光輝，引起粉絲明顯共鳴點”。
譚燕榮詳細介紹，兔年春節前的一周，是前期準備工作最忙碌的環節。但是那時候中國、國際快運將要放假了，只能依靠互聯網給印度軍隊給予原材料，但數據傳輸也受到一些限定。最終資料館、中影器材公司和中國駐印使館三方通力協作，試了數次，才把5部影片的DCP（影視設備包）傳送結束。因為印度軍隊還在持續調節檢測時間、提升播映場數，資料館還會給她們制做、提供新的密匙，不過當時恰逢假日。但工作員戰勝困難，總算圓滿完成每日任務。
獲知饒曉志得獎消息的時候，資料館的館長孫向輝第一時間給饒曉志發慶賀信息內容：“感激電影導演為中國電影產業獻上了好的作品，也感謝電影導演為國增光。”
“導演人文基礎至關重要”
資料館為電影展分享了3個中國評審團候選人，最終國家電影局定為寧瀛。她曾出任意大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇執導的電影《末代皇帝》的副導演，自身導演過《找樂》《民警故事》《夏日暖洋洋》等眾多優秀影片，具有一定國際信譽。寧瀛告訴記者，她正在進行新電影《活在珍貴的人間》的視頻后期制作，抽時間前去印度。
這屆上合組織我國電影展共播映電影57部，在其中競賽單元14部、影展模塊43部。寧瀛說，電影展舉行的很莊重，除開評比，也有社區論壇等豐富的主題活動。來源于各個國家的7位評審團都集中在孟買一起看片，印度評委出任評委會現任主席。
寧瀛覺得，整體說起來，《萬里歸途》《愛情神話》在全部影片中顯得特別突顯，制做水準非常高。但是這次電影節的評審團大體上或是歐洲影片管理體系中的，世界各國評選的電影大部分都是藝術電影，因此評委們更加關注電影的獨創性、表現力及其電影討論的話題討論乃至哲學意義，《萬里歸途》那樣規模的大制作，《愛情神話》那樣以輕松愉快的主旋律主要表現時下中國人的生活的電影，并沒絕對的優勢。
“但我覺得這一電影展是比較特別的，應當來給大家呈現世界各國不一樣平臺上的著作及其文化多樣性特點的機遇，還要考慮到電影的制做水平以及表現得人文情懷。”寧瀛說，盡管評委們一開始也有些矛盾，但之后考慮《萬里歸途》制作水平，包含其愛國精神和人文底蘊，最后評委們一致同意授于其最佳導演獎。“我認為，《萬里歸途》能夠市場競爭最好喜劇片、導演獎、最佳男演員3個大獎。”寧瀛說，“男主演張譯的演繹也十分出色”。
上合組織國家中，不缺歐亞電影強國，例如俄羅斯、印度等，此次也評選了很多優秀影片。寧瀛詳細介紹，最好喜劇片授于剛在戛納電影展獲獎的印度影片《哥達瓦里河》；同是戰爭題材環境，敘述工作人員緊急救援的烏茲別克斯坦影片《一個女人的命運》得到最佳女主角；哈薩克斯坦評選的經典勵志體育電影《殘奧選手》得到最佳男配角獎。俄羅斯影片《請不要埋葬我》得到評委會優秀獎。
寧瀛看了饒曉志導演電影《無名之輩》，留有很深刻的印象，也曾和饒曉志在意大利遠東電影節有一面之緣。她坦言，此次《萬里歸途》帶來她“一個比較大的意外驚喜”：“大制作影片假如電影導演掌握落實不到位，能把專業演員的演繹吞沒。饒曉志不僅有水平講好故事，又可把角色顯現出來，同時也把大制作、大場面掌握得很好，顯現出非常成熟導演方法。”更為關鍵的是，電影在敘述撤僑事件時找到適當的突破口，表現了厚實的歷史人文主題風格，“饒曉志的創新，表明一個導演人文基礎至關重要，假如有一個好的人文基礎，不管拍什么題材的電影，都可以把握‘人’這一主題。”
“我想必大家都是愛好和平的”
因為各種原因，饒曉志未能去印度兌獎。“在影視這一行業里，我一直在從一個新手逐漸變得成熟電影導演的途中，所以無論入選、候選人或是最終得獎，是非常值得高興的事情。”他謙遜地說。
在饒曉志看起來，到底電影的哪一點打動了評審團？他說道：“我想必大家都是愛好和平的。我們的電影彰顯了戰地風云的危險性、恐怖，也展現了友誼自然環境的溫暖、平靜。各個國家、不同時代都有他的獨特性，但是這里爆發的人性修容，這些美與善，應該能夠觸動全世界每一個觀眾們，大家也能被普通但信守承諾得人，例如電影中的中國外交官所打動。”
饒曉志表明：“做話劇表演的遭遇對于我電影拍攝有很大的幫助，例如設立了對演出的認識和分析判斷。”去年，他進行創立“曉年青”劇團，吸收喜愛戲劇表演的人群，也將他個人經驗轉發給用心踏入影視劇道路年輕人。目前他想要把上年未排過的話劇表演排完，將來還想做一個電影節。他坦言，并沒尤其方案再拍一部哪種投入和體量的影片，“《萬里歸途》是由于小故事自身的發展需求那般的經營規模來展現。不管拍什么樣的電影，吸引我的關鍵在于角色，然后編制小故事去刻畫人物，然后才明確電影規模大小，而非一開始就設計一個大制作，再找角色，這對我來講是舍本逐末的。”
因《萬里歸途》所帶來的激勵、毫無疑問和榮耀，饒曉志深感榮幸，也想要感激很多人。但是，“電影產業和導演這一職業有極強的規律性，我們自己的每一個項目實際上都是重新開始。”饒曉志說，他正要在影視層面重新起航。
